幕式弄的一团糟，然而这还不是最大的错误，最大的错误是邀请了《达拉斯买家俱乐部》这样的伪文艺电影入围，竟还成了最大的获奖热门。《达拉斯买家俱乐部》除了所谓的对美国药管局的批判，其它一无是处，与文艺电影相差十万八千里。
它没有文艺电影的镜头语言，没有文艺电影的去故事化的纪录式表述特片，也没有强烈的作者色彩，更没有去表演化的人物的表演。这样的电影怎么能称得上文艺片呢？这跟文艺电影八杆子打不着。
这是一部伪文艺片，让这样的电影掺杂到神圣的三大电影节之一的威尼斯电影节，这是对文艺电影的亵渎，是对文艺电影人的侮辱……”
《何方已经失去了文艺片的灵性》：“拍久了商业片的何方已经没有文艺片的灵性，这不是文艺片，完全没有导演的作者表达，甚至连剧本都不是何方写的。而且各方面制作非常的商业化，这只是一部为了冲击奥斯卡而生产的模式电影，不应该参加威尼斯……”
《我国导演何方新片闪耀威尼斯》：“我国导演何方联合全球著名影星莱昂纳多的新电影《达拉斯买家俱乐部》于当地时间8月29日晚间在威尼斯萨拉宫首映，受到了来全球三百多家媒体以及数百影评人和电影人的共同青睐……”
……
对《达拉斯买家俱乐部》不够文艺的批评在文艺电影人圈中基本上是共识，他们一致认为这是一部好奥斯卡式的文艺电影，与三大电影节的文艺电影从根上就是不同的。
所以在《电影手册》编辑之一努埃尔·布尔多第三次采访何方时就问了何方这个问题：“何方，在许多的文艺电影人看来，《达拉斯买家俱乐部》并不能算作是严格的文艺电影，你怎么看这个问题？”
何方只是微微一笑：“如果严格的按照弗·特吕弗导演的标准，我不否认他们的看法，其实最早亚历山大·阿斯特吕克导演在提出‘电影已经成为一种具有独特语言、可以自由表达思想和情感的工具’以来，电影界就对如何利用电影进行表达而产生了巨大的争论。
最后在特吕弗等导演的完善下，作者电影的概念形成，在《电影手册》众多编辑的一再完善下电影新浪潮产生。这是一个很伟大的事，后来文艺电影再融合了意大利新现实主义的相关特点形成了后来的文艺电影的概念，并成为三大电影节评审的标准。
但是，这么些年来，作者电影的先驱亚历山大·阿斯特吕克导演所说的电影只是表达思想和情感的工具这一倡议却越来越扭曲了。既然电影只是表达思想与情感的工具，是不是让更多的观众在电影中获得创作者的思想与情感表达？
但是，当下来的许多文艺电影却让越来越多的观众看不懂创作
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