想象是偶尔触发的灵感。其实我在一次中国的电影学院讲学时就说到过，我不倡导大家持续的用灵感去创作，反而我倡导大家用经验去创作。”
“因为灵感极其有限，一辈也不会有几次。而像《单身动物园》这种就是仅有的那么几次灵感的产物，我并不能持续的输出。或许下一次我有类似的灵感时，我会创作出更好的作品。”
何方这么一说，努埃尔·布尔多顿时恍然大悟。
“所以，你的灵感暂时枯竭了吗？”
“当然没有，因为我我还拍出了《环太洋》那样的充满想象的科幻大片，而且会拍一部想象也丰富的魔幻神话大片。”
“我的意思是说，灵感有时候它蹦发出来的点不一样，它不可能时时发生在我想要拍的文艺片中。”
何方这么一说努埃尔·布尔多更明白了。
“意思是你的现在精力主要在商业大片上，所以文艺电影的灵感分配要少一些？”
何方无语的摊了一下手，他不知道该如何解释了。
“好吧，我在你这的部电影中发现了一个亮点。即，你在这部电影的表演要优于《单身动物园》，为什么呢？是特意经过加强训练的吗？”
……
努埃尔·布尔多接下来问了许多关于创作上的事，当然，不再有更尖锐的问题，因为他也看出了何方不喜欢谈相关更深入的问题。
等他们采访完，时间已经到了快下午三点了。
不过，何方并没有挪地方，因为接下来他还要接受《视与听》的专访，也在这里。
《视与听》采访结束之后，还有香港的电影杂志《看电影》，内地的杂志《当代电影》杂志、央六专访，还有台省电影杂志《FA电影欣赏》，更有《好莱坞报道》、《银幕》都要采访他。
还有岛国的《电影旬报》、韩国的《FILM2.0》都有向何方发出申请。
其它的非专电影杂志类的，娱乐性质或门户大媒体的采访也有。
说白了，你的电影入围或者获奖了，这就是一次出名的与扩大影响力的机会。这也是为什么好多电影打破脑袋也要冲出来的原因，这诱惑太大了。
正是由于这种诱惑才导致一些电影人改变了立场，站在了自己国家的对立面。
《何方新电影威尼斯首映引反响》
《魏德圣：很难相信何方导演要在拍出这么优秀电影的同时还演出影帝级的表演》
《杜琪峰：看到何方这个年轻导演的光芒，我感受到了电影风水转到内地了》
《许鞍华：很难相信这么有力度有深度的电影是何方这么一个年轻人拍出来的》
《刘德华：我期望有一天能与何方合作一次》
《刘青云：我们香港电影要努力了》
《何方威尼斯大气邀请两岸三地的电影人与他合作》
《只要不耍花样，何方欢迎所有两岸三地的电影人》
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