第117章何老师的课有人听不下去了
（讲课内容了，不喜欢的可以跳订）
“为什么说大多数的故事来源于外部刺激的感受呢？因为有人可能看到一个信息，或看到一个报道，又或者看到一篇文章，又或者看到了一个人，看到一件事……等这种外部刺激后，一种想法就会一直萦绕在他的脑海里。”
“于是，这种想法在他脑海里反复的升级、组合以及闪出一些亮点之后，在某个契机的情况下产生了一个故事。”
“拿《孤岛惊魂》举例，当时我在福建的时候遇到了突然事件，需要重新想一个故事来弥补这个突发事件所造成的损失。可是想什么故事呢？我很着急，于是我怨恨起造成这个突发事件的人，就盼他坐飞机掉到大海中，然后还不要死去，就困在岛上，生死难料，折磨他。”
“后来我又一想，只是困住他，万一他逃脱了怎么办？会不会来找我这个诅咒他的人？所以……当我想要继续深想时，突然想到这不就是在福建吗？这不就是靠海吗？我不就可以就地取景拍一部海岛上被困或惊险的电影吗？”
“于是，这个故事从哪开头呢？写国内的故事肯定不行，福建有许多出国的啊，可以写海外华人的故事……”
“好，故事到这里为止，是我受到了外部刺激所产生的感受，所要创作的源泉。接下来，就不能全是受到刺激后的感受了，我要想写一个好故事，就必须凭借我大量的阅片量，看过大量的小说等故事经验来组合我的电影。”
“所以，大家是不是觉得《孤岛惊魂》这部电影似曾相似？是不是在哪看过？但是又找不到一模一样的原版？这就是我用很多很多的经验组合出来的故事。它虽然不惊艳，但它足够成熟。在很多的时候，我们要先学会写这样的故事，然后再去想写《单身动物园》及《环太平洋》的故事。”
何方一口气讲到这里，口水都讲干，于是他拿起水瓶准备喝口水，此时台下响起了热烈的掌声。
何方讲的真的是干货咧，没有讲大道理，也没有讲什么晦涩难懂的，就是所有人都听得懂的最简单直接的内容。
“当然我刚才说的这种创作方式是大多数情况下的创作，但是，但是啊，还有一种情况是：一个编剧你突然接到了制片方或投资人的故事要求，也就是我们所说的命题作文。这种情况下，你用什么来创作呢？”
“没错，还是我所说的经验的组合来创作，在我们收到命题后，先给出一个大致的方向，比如喜剧？悲剧？还是纯剧情？是大男主，还是大女主，又或者是群戏？先确定了大致方向后，然后我们才开始收集相关的材料。”
“之后我们的创作正是从这些材料中以及以往的知识中对他们进行组合，如情
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